Les studios de cinéma nationaux dans de nombreuses républiques ont commencé à être développés par les Soviétiques à la fin des troisièmes années, plus tard cette procédure a simplement augmenté. Au début, des réalisateurs professionnels ainsi que des chauffeurs des salles de cinéma de l'URSS –
Moscou et Leningrad – sont venus dans les studios de cinéma qui étaient tout simplement en train de s'établir.
Ils ont fait leurs premiers films avec l'aide d'individus du quartier, qui deviendront certainement plus tard des pionniers du cinéma national.Néanmoins, dans les années 40, des chauffeurs lituaniens qui avaient déjà opéré au cinéma étaient également utilisés à Kaunas.
Ils ont fait leurs premiers
L'un d'eux, Stasys Vainalavičius, a déclaré que ses collègues russes avaient falsifié les faits conformément aux dispositions de la toute nouvelle croyance. Une histoire concernant la libération des prisonniers politiques était nécessaire, si rapidement qu'une colonne massive a été déplacée avec des expulsions de la prison pour travaux lourds de Kaunas.
C'étaient des criminels coupables, à qui des cellules de prison ont été rappelées après le tournage.Le studio Chronicle a produit des évaluations de films ainsi que des publications (1940-1941). plus de 40 d'entre eux sont apparus, bien que plusieurs des films soient restés inachevés étant donné que 1941.
22 juin l'Allemagne a frappé l'URSS), qui a fait campagne pour une “nouvelle vie” ainsi que des élections politiques, a décrit les futures modifications de la composition de l'Union soviétique. Ainsi, la chronique docudrame du cinéma a instantanément obtenu une fonction qui n'existera plus pendant près de 50 ans.
Mille 9 cent quarante et un, la bataille en cours interrompit les tâches de l'atelier.
Pendant l'occupation allemande de la Lituanie, des scènes de films de propagande ont été tournées par des Allemands, des films publicitaires ont été réalisés, par exemple., Brume rouge (1941) concernant les activités criminelles du NKVD.Mille neuf cent quarante-quatre en septembre, le studio lituanien
Un nombre croissant
Chronicle Movie à Kaunas a repris son travail, la composition de son personnel a été restaurée, mais la base technique était faible, de sorte que les premiers magazines (terre libérée, Lituanie soviétique) étaient encore connus à Moscou. Un nombre croissant de Lituaniens ont participé au développement de la chronique du film et du documentaire, bien que Steph Uzdon et Stasi Vainalavičius aient dû quitter la salle de cinéma
– ils ont rapidement été démolis. Les idéologues ont également commencé à mettre en évidence ce cinéma – le dispositif crucial de l'idéologie: en 1944. Le premier secrétaire de l'événement communiste lituanien CK Antanas Snieckus vérifie un dossier sur la soviétisation de la culture, 1945. le choix du LKP (b) ainsi que
LSSR LKT sur l'utilisation du film pour la propagande bolchevique est adopté.Dans l'article – années de bataille, seuls des documentaires ont été créés en Lituanie – en 1946. Commencez à tourner des publications de films en Lituanie soviétique. Les premiers films documentaires, dont le récit de Ludgard Maculevich concernant l'auteur soudainement décédé Petr
Cvirka, sont apparus en 1947. Habituellement, les docudrames parlaient des avantages d'une vie “toute nouvelle” et aussi de personnes “toutes nouvelles” – Komsomol, ranchs collectifs, ouvriers, “intelligentsia soviétique”. les caméras électroniques ont enregistré de nombreuses personnes portant des uniformes militaires, les conteurs ont souligné le soutien des Russes “fraternels” ainsi que de diverses autres républiques soviétiques.
Le cinéma était en grande
Les mêmes approches soviétiques ont été utilisées: si vous avez besoin de filmer comment les sacs de gargouillis chargés de céréales roulent joyeusement dans la ville, des sacs remplis de cendres et d'autres excellents, de sorte que seulement plus d'entre eux sur l'écran.
Le cinéma était en grande partie un appareil de fond idéologique, donc le fait réel n'était pas reflété dans les films, à moins que les scènes concernant la réparation de Vilnius des dommages ne soient enregistrées (bien qu'ici la réalité soit falsifiée
– au premier plan se trouvaient des acteurs de célébration qui est venu spécifiquement au cinéma), diverses cérémonies rituelles, des conférences avec des citoyens environ.Le fait d'après-guerre falsifié dans les Chroniques des différents pays derrière le rideau de fer est presque le même
– les nations aiment participer aux élections politiques, accumuler des personnalités éminentes, sont heureuses des réalisations du travail, construire des installations de fabrication, des tracteurs aria , récoltez une riche récolte. Les images d'une vie unifiée et complètement personnalisée sont fournies par la voix d'un conteur rempli de pathos.Bien sûr, le cinéma docudrama a joué un rôle étrange
Les images d'une vie unifiée
– les individus ont été forcés de voir des photos soi-disant propres, mais en fait un fait ornementé, totalement dissonant de ce qui les entourait – la répression brutale des concurrents de flexibilité, les expulsions vers la Sibérie, le totalitaire Etat. Évidemment, il y a eu une question de cinéma lituanien depuis des décennies.
L'apothéose du film de propagande est un long métrage documentaire couleur en Lituanie soviétique (1952) engagé dans la décennie des directives soviétiques en Lituanie. Ses créateurs (scén. Theofilis Tilvytis, dir. Joseph Poselsky et Ludgard Maculevich, opérat. Ivan Panov et Victor Starosh, kompoz. Balys Dvarionas) ont reçu le prix Staline.
Certes, la croissance du cinéma lituanien a également été influencée par le déclin de la production cinématographique en URSS au cours du message – les années de guerre – environ 10 films attributifs par an (au moins une demi-cent auparavant) ont été diffusés. Cette durée en arrière-plan du cinéma soviétique est appelée “malokartinje” (“niveau film”).