Le film commence par l’affichage noir alors que la voix off de Sokurov vérifie: “j’ouvre les yeux, et je ne vois rien.”C’est une affirmation paradoxale que, tout en vérifiant la visibilité de l’écrivain, de son “point de vue”, l’élide et confie au mouvement continu et “sans sujet” du plan-séquence une traversée de l’espace et aussi du temps qui est aussi une traversée du processus imaginaire. La production de fiction, son type, ont un motif onirique, mais cela ne supprime pas définitivement des images qui révèlent vraiment se produire et aussi prendre forme dans le moment présent, juste avant nos yeux, comme le docudrame d’un désir ou cru qui imagine, garde à l’esprit, voit et ne voit pas, une pensée qui semble décrire
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un quartier entier, . Streaming Film complet Le regard subjectif, qui nous plonge continuellement dans un mystère dans lequel l’espace se dilate dans de multiples directions temporelles, est en réalité l’un avec l’autre celui du réalisateur et celui du spectateur qui retrace la vente de L’Ermitage mais aussi dans le lieu de l’histoire russe. Le sujet de l’apparence est de l’Histoire elle-même, dans sa répétition ainsi que le streaming comme les vagues de l’océan qui à la fin du film entoure la galerie, rappelant exactement l’image de l’Arche.. En plus de cette procédure est activée par l’utilisation du support électronique, une caméra électronique légère et sensible qui montre des images non perturbées, et en même temps par- l’utilisation en post-production de dispositifs techniques visant à rendre tout beaucoup plus visionnaire et aussi en même temps plus sensoriellement existant. Comme l’écrit Amaducci: “contrairement à tous les superviseurs qui ont effectivement utilisé la suggestion de continuité comme signe et symptôme de” plus grande vérité “résultant de l’absence de modification, Sokurov construit un scénario presque étonnant, onirique, totalement dans le regard du voyageur – protagoniste-réalisateur” (2007, p. 127) .
- Le numérique, avec Streaming vf gratuit ses possibilités techniques, personnifie L’utopie de Rossellini d’une emprise directe continue sur le fait. Streaming Film complet Ainsi la mémoire, véritable archive d’images, apparaît soumise à l’engloutissement du numérique avec la capacité de suspendre progressivement les occasions, tandis que le plan-séquence renforce l’originalité du moment de vision, déplaçant le paysage de la mémoire sur l’axe d’un présent absolu.
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Cette complexité du regard déplace la circulation du fond, dans la circulation d’un désir aussi bien que dans la circulation de la vie, parmi elles pratiquement coïncidentes, abandonnant parmi les autorités du cinéma par rapport à la vérité: celle de la reproduire dans une mosaïque. Dans le facteur de ce choix, ztous les acteurs inclus (867) et tout le personnel technique agissent sur le plateau qui ” vient d’être une scène, dans une unité pure et simple de lieu et de temps “parce que” semblable à sur la scène, vous pouvez “tourner” dès que”, sans aucune possibilité d’erreurs. Par conséquent, comme cela se produit sur la scène, le temps de fonctionnement est consacré à la duplication du test, à l’accomplissement d’une excellente synchronisation entre les activités des étoiles et aussi celles de la steadycam, Streaming vf gratuit liées les unes aux autres par une préparation méticuleuse et répétées jusqu’à ce qu’elles Streaming Film complet deviennent “naturelles “” (A. Cappabianca, d’octobre à L’Arche russe. ‘Le temps, le désir et la stratégie à L’Ermitage, in Passages, 2008, pp. 212-13) .
Sokurov prend soin de venir à être un design très ainsi que l’unicité du langage, la symbiose libre de fissures entre con et vérité mis en œuvre par la technologie électronique moderne. En Russkij kovčeg le support technique ” fournit […] concreteness et une opacité étrange à la mise en scène “qui Streaming vf gratuit apparaît absolument vaste tandis que” les personnages costumés […] se présentent comme des nombres veinés par un sentiment de futurisme, comme si tout le film était un voyage dans le futur dans lequel, pour un paradoxe temporel, les fantômes du précédent reviennent ainsi que récitent les lambeaux de leur existence ” (Amaducci 2007, p. 128) . Streaming Film complet Tout le cinéma de Sokourov, en outre, se déplace le long d’une variation de l’histoire qui combine l’énoncé d’une donnée intérieure de la
l’histoire et la fiction dans le cinéma contemporain, dans Passages
mémoire: à la fois dans la trilogie des totalitarismes composée par Moloch (1999 ), Telec (2000; Toro) ainsi que Solntse ( 2005; Il sole) (à la fois sur les derniers jours D’Hitler, Lénine ainsi que Hirohito), ainsi que dans la collection beaucoup plus correctement docudrame des Élégies (1989-2001). Streaming vf gratuit Tout son travail a en fait ” informé le public […] gérer un cinéma témoignage, qui est une longue période de recherche dans les archives ainsi que dans les institutions publiques ” (L. Avvantaggiato, Rifigurazioni. Croisements entre l’histoire et la fiction dans le cinéma contemporain, dans Passages, 2008, p. 62) ainsi que d’assumer le processus d’élaboration de la mémoire. Et aussi depuis “l’image cinématographique numérique est polyvalent ainsi que flexible en soi […] il domine parmi ses éléments de base un élément d’auto-référencement qui est spécial en son genre.
Et aussi cette propriété résidentielle ou commerciale encore plus intime divise la base parfaite qui peut être utilisée par l’histoire qui utilise des traces historiques et qui sont formalisées comme des contes historiques ” (p. 69). Certes, cette facilité de stratification des images les unes à l’intérieur Streaming vf gratuit des autres, Streaming Film complet des temps qui se chevauchent, faite dans la liaison entre témoignage-document et conjecture-artifice “rappelle en quelque sorte la structure même du “pivot” électronique, la mémoire du “disque dur, où tout est enregistré sur bande mais simultanément disponible en temps réel à la fois pour l’utilisation et aussi l’altération” (Amaducci 2007, p. 132) . Le travail de L’israélien Amos Gitai est similaire à ce
cours visant à mélanger le fond, l’identité, le paysage ethno-religieux, la construction fictive et aussi le rendu docudrame qui satisfait l’incertitude inhérente à tout l’outil de tir. Ses films sont caractérisés par l’utilisation d’une activité implacable de la caméra vidéo dans le chariot (voyager, caméra vidéo) qui fournit au visiteur un regard nomade, banni, lui offrant une identification qui se manifeste en transformation continue et aussi un grand merci à aujourd’hui il est allégoriquement absorbé par le problème de la diaspora des individus Juifs, mais également dans l’état d’imprévisibilité saisonnière ainsi que le problème de la zone Centre-Est (où un certain nombre de ses films sont mis, de Bayt, également connu sous le nom de réside.